Información Técnica y Comercial de las Camaras de video

Es un dispositivo que captura imágenes convirtiéndolas en señales eléctricas a señal de video. Esto quiere decir que es un transductor óptico.

El video es una serie de imágenes que van sobreponiéndose una tras otra a una velocidad constante, creando la sensación de movimiento. A esta velocidad se le asigna la unidad fps ("frames per second") o cuadros por segundo y entre mayor cantidad de ellos se desplieguen en un segundo, el video será de mayor calidad. Si las imágenes son grandes y están conformadas por una alta cantidad de pixeles, se verán más detalladas, por lo tanto la conjunción de los 2 factores anteriores otorgan la resolución de video.

Una cámara de video puede catalogarse de la siguiente forma: cámara utilizada para estudios o con magnetoscopios y cámaras portátiles, camcorder o camascopio y cámara con magnetoscopio integrado apropiada para grabaciones en exterior como ENG, documentales, etc.  

Las cámaras de video son instrumentos que funcionan de la siguiente manera:

La luz es descompuesta al pasar por un prisma de espejos dicróicos que descomponen la luz en tres: rojo (R o red), verde (G o green) y azul (B o blue). En la otra cara de cada lado del prisma están los captadores, actualmente se usan dispositivos CCDs y anteriormente eran tubos de cámara. El sistema óptico está ajustado para que en el “Target” de cada captador se reconstruya la imagen nítidamente. Esta imagen es leída por los CCDs y conducida a los circuitos preamplificadores. Los circuitos de muestreo y lectura de los CCDs deben estar sincronizados con la señal de referencia de la estación. Para ello, todos los generadores de pulsos se enclavan con las señales procedentes del sistema de sincronismo de la cámara, que recibe la señal normalmente de color negro desde el sistema en el que se está trabajando. O bien, se trabaja sin referencia exterior, como suele hacerse al utilizar cámaras de ENG. La imagen que es leída por los CCDs y su sistema de muestreo es conducida luego a los circuitos preamplificadores. En los preamplificadores se genera e inserta, cuando así se quiere, la señal de prueba llamada pulso de calibración (cal), la cual servirá para realizar un rápido diagnóstico y ajuste de la cámara. De los preamplificadores las señales se enrutan a los procesadores. Las señales salen al sistema de producción o pueden ser grabadas. Se envían a los circuitos de visionado, los cuales muestran la imagen en el visor de la cámara y la transmiten mediante los correspondientes conectores de salida.

La salida básica, video compuesto VBS, sigue siendo la del sistema analógico de TV elegido: PAL, NTSC o SECAM, por lo que el codificador está presente en todas las cámaras. Añadido al mismo estará el codificador de la señal a digital IEEE1394, FireWire o la SDI o HDSDI. Estas señales se mandan mediante el adaptador triax, fibra óptica o multicore (26pins) a la estación base, que se encarga de enrutarlas en el sistema de producción al que pertenece la cámara.

Cuando la cámara está unida a un magnetoscopio es un camcorder o camascopio y, entonces, las señales se suministrán a los circuitos indicados para su grabación en cinta, en disco óptico, disco duro o tarjetas de memoria.

Las funciones de la cámara están controladas con un procesador, el cual se comunica con los paneles de control, tanto de ingeniería (MSP) como de explotación (OCP), y es el encargado de realizar los ajustes automáticos y/o manuales pertinentes.

La cámara de video doméstica es una variante simplificada de las cámaras profesionales. Lo que empezó como una cámara unida a un pequeño magnetoscopio, rápidamente dió paso a las primeras cámaras que eran más voluminosas. Estos dependían del formato de grabación utilizado. El cambio se produjo con el paso de los tubos a los captadores CCDs. Esta tecnología permitió la reducción del tamaño y del peso. Las cámaras domésticas no suelen utilizar tres captadores independientes para traducir la imagen a señales eléctricas, utilizan un captador, antes un tubo ahora un CCD, y mediante una serie de filtros ópticos hacer que en cada momento, realice la captación de cada color. Esto suele ir acompañado por el tratamiento de la señal obtenida con el fin de aumentar su calidad, su resolución. La aparición de la tecnología digital ha dado lugar a un nuevo campo de la comprensión de la señal. Cuando se realiza el muestreo de la señal de video, se suele utilizar la relación 4:2:2 (la luminancia se muestrea a cuatro veces la frecuencia de la subportadora mientras que los componentes de color 2 veces de la subportadora) en una cámara doméstica se mantiene el muestreo de la luminancia pero se reduce el de las portadoras de color pudiendo darse la relación 4:1:1 o 4:0:2 o cualquier similar.

Cámara tipo ENG (Electronic News Gathering)

Estas cámaras fueron desarrolladas para realizar grabaciones en campo. En un principio, cuando las exigencias de producción requerían de registros audiovisuales en exterior, se utilizaban cámaras portátiles conectadas por medio de un cable a un dispositivo de grabación también portátil. La incorporación de un sistema autónomo de grabación en videocassettes al cuerpo de la cámara (camcorder), revolucionó el concepto de la portabilidad, así se pudo dar el desarrollo de las videocámaras como un producto comercial de consumo popular.

Las características de este tipo de cámaras son: sistema de grabación autónomo con videocassettes y hay equipos que graban en tarjetas. Diseño ergonómico y montura para portarse al hombro. Visor para ocular. Aunque no es la única opción para operar una cámara de este tipo, la posición al hombro es la más común y la más versátil. En la actualidad muchas cámaras profesionales y semi profesionales, han integrado una pequeña pantalla plana a manera de visor lateral.

Zapata de montura para agregar accesorios a la cámara como micrófonos especiales, energía extra y principalmente, una lámpara portátil. Sistema óptico o lente de focal variable, mejor conocido como zoom. Esta lente con mecanismo electrónico, brinda al operador la versatilidad de efectuar acercamientos cuando no existe la posibilidad de aproximarse al punto de atención.

Controles de configuración integrados. Todos los ajustes requeridos para la operación de la cámara en condiciones normales o especiales (balance a blancos, patrón zebra, ganancias, modo de enfoque, etc.), están disponibles en el mismo cuerpo de la cámara.

Cámara tipo EFP (Electronic Field Production)

Fueron desarrolladas para usarse dentro de la misma red del estudio, pero con el propósito de ser portadas por un operador y efectuar movimientos libres de la sujeción que implica un pedestal. Sus características son muy similares a las de una ENG pero con las siguientes excepciones: no tiene un sistema de grabación autónomo, se une a la red del estudio por medio de un cable multipin (de varias terminales), coaxial u óptico. Los controles de configuración integrados en el cuerpo de la cámara, son limitados.

Cámaras de estudio

Se obtiene una máxima calidad, son equipos voluminosos, pesados y no son portátiles. Sus características principales son: lentes de gran óptica que aseguran la calidad de la imagen. No posee un sistema autónomo de grabación y se conmuta a la red del estudio por medio de un cable. Utiliza un pedestal hidráulico o neumático que por medio de manerales, controladores electrónicos y una base móvil con ruedas (dolly), agiliza su operación en el estudio. Este instrumento de montaje permite también el uso de visores para que el operador pueda ver con ambos ojos.

En general pueden ser: recreativas o profesionales.

Según su utilización:

Portátiles (ENG) (trabajan independientes de cualquier instalación y suelen ir asociadas a un sistema de grabación de señales de TV, normalmente un VTR portátil o asociado a la propia cámara), también son conocidas como camcorder, traen un grabador incorporado que almacena el vídeo y el audio generadas por la cámara y su micrófono correspondiente. Muchos modelos de estas cámaras pueden convertirse en cámaras de estudio sustituyendo el grabador por un adaptador o triaxial.

De estudio y EFP (van integradas en el sistema de producción correspondiente, es decir, forman parte de la instalación de video o unidad móvil). Están hechas para la obtención de la mejor calidad de imagen posible en función de la rapidez con que se obtiene. Están conectadas directamente a la sala técnica del estudio, no pueden grabar por sí solas. El operador de cámara trabajará sobre los movimientos, emplazamientos, encuadres, movimientos ópticos zoom y enfoque, siguiendo generalmente las indicaciones del realizador o director del programa. El técnico de control de cámaras se encarga de la configuración de la cámara: control del diafragma (luminancia), colorimetría, detalle y demás ajustes para conseguir que todas las cámaras muestren imágenes semejantes.

Según su calidad:

Domésticas: no aptas para transmisión, tiene pocas posibilidades de control de la imagen, la mayoría de los ajustes se hacen de forma automática.

Semiprofesionales: su calidad es superior a las domésticas, y aunque son de calidad media, se han vuelto populares como cámaras ENG, ya que la imagen es muy buena y permiten personalizar ajustes como el manejo del iris manual, foco y zoom manuales, balance de blancos. Por lo general incorporan 3 CCDs (rojo, azul y verde) para obtener una señal de vídeo RGB.

Profesionales: cámaras de gama alta, uso en productoras y canales de televisión, de un costo elevado, con muy buena calidad de imagen, pueden ser fácilmente adaptadas para ser usadas como cámara de estudio económicas.

Broadcast: son equipos diseñados para la industria televisiva y emisión de la señal. De alta calidad y costos elevados, funcionan como cámaras de estudio. Priorizan obtener una máxima calidad de imagen por sobre la portabilidad de la cámara.